
觉得原韩国片名「小姐」﹝韩语:阿嘎西﹞比较符合这部片要传达的感觉。因为当我看了「小姐」后,心里再也容不下别人,满脑子全部都是阿嘎西、阿嘎西、阿嘎西…,一心只想成为下女玉子,独占小姐的绯红双颊与迷离双眼,让小姐成为自己的玩偶。
什么「下女的诱惑」!应该是「小姐的诱惑」才对!
「下女的诱惑」分三个视角来进行,分别是第一部:玉子﹝南淑珠﹞、第二部:秀子﹝小姐﹞、第三部:假藤原伯爵﹝济州岛长工之子﹞。这样的分述和JohnFowles的「蝴蝶春梦」﹝TheCollector﹞很像,蝴蝶春梦分成监禁者与被监禁者两个视角,各自叙述,尚无琐碎空白过场的窘境,而下女的诱惑更扩张成三个视角,要能陈述地不支离破碎,就要看导演的功力了。而朴赞郁导演的技术高超,三个视角互相补充细节串场,幽默横生有余。
玉子本名南淑熙,为扒手的小孩,是假藤原伯爵去保婴堂找来一起对上月教明的往生日本没落贵族妻子外甥女秀子诈婚的合作对象﹙好拗口﹚,意图牟取秀子继承的庞大遗产,但殊不知,玉子才是真正被诈骗的对象。秀子与假藤原伯爵合谋,要找一个纯朴单纯的女仆取代秀子的身分,自己则成为淑熙与假伯爵远走高飞,而假秀子则一人待在精神病院孤老终生。
淑熙一来的当晚,秀子就隔着门孔偷偷的观察淑熙。
先是当淑熙因为好奇心作祟,专心贴着门缝偷偷观察小姐门房的举动时,秀子故意敲着门板把淑熙惊的一跳一跳的逃回壁橱里的床铺,接着,再假装夜惊大叫吸引淑熙进房观看,说着姨母上吊的鬼故事,把淑熙唬得一愣一愣的。为了激起淑熙的母性怜悯,在正式见面的自我介绍的时候,粗劣地生硬地透漏着,姨母与佐佐木夫人为了让秀子感受到母爱,所以对自己不太费心。

但这些捉弄,淑熙完全都没有发现。真是傻的可爱呀!
小姐什么时候对淑熙感兴趣的呢?是假藤原伯爵在两人正式成为主仆关系第一次来访的晚上,秀子与淑熙角色扮演,向淑熙说:「你的长相,是我睡觉前一定会再次响起的脸吗?」的时候吗?

但淑熙对小姐的情慾展现,应该是在小姐泡在澡缸里边吃糖,边含泪喊着牙痛,淑熙帮小姐磨牙并巡视她的泛着红晕的胴体开始。而这样内心深层的慾望,一发不可收拾。

等到淑熙在帮小姐解开衬衣的扣子时,不禁内心赞叹说道:「小姐真是侍女的玩偶呀!,这么多的扣子都是为我高兴才缝上的,如果我还在当小偷的话,我就会伸进去摸了!」小姐,你早就把淑熙迷的神魂颠倒了,心里满满的阿嘎西,装不了别人了呀!

更别说淑熙目击到小姐跨坐在假伯爵身上热情的拥吻时,生气地在楼梯上用力跺脚了。那是爱的表现呀!

在秀子跟淑熙告白母亲因自己难产而死,淑熙捧着秀子的脸安慰她说:「如果小姐的母亲能和刚出生的婴儿说话的话,她一定会跟小姐说,自己运气好生下你在离开,一点也不委屈。」秀子的心瞬间被邱比特射中了,所以当她发现淑熙会为自己吃醋时,高兴地故意引诱淑熙同睡,发生更进一步的亲密关系。

小姐每天都在朗读情色绘本做功课,才不是淑熙认为的什么都不懂呢!

但很可惜的,就在秀子以为跟淑熙彼此互有好感可以稳定发展后,秀子受到假伯爵的挑拨急着向淑熙确认心意,但却换来淑熙拚命推销假伯爵,气的打她好几个巴掌并要上吊寻死,恰巧被赶来的淑熙救个正着。

就在一边上吊与下女哭着捧着自己双膝的情形下,秀子与淑熙彼此坦诚心中的秘密,淑熙才知道自己才是受骗的那个,气的放开秀子的双脚,让秀子挂在树上痾痾叫地疯狂挣扎(我觉得这幕超好笑!)。
知道喜欢的人也爱着自己,秀子怎么也不愿意死呀!
小姐跟假伯爵的联盟瞬间瓦解,小姐与下女重新结盟。

假藤原伯爵在我眼里,是这部片的搞笑串场灵魂人物,很悲剧式的那种,自始未变。
就在他以为与秀子的计画成功,把淑熙抛弃在精神病院,准备与秀子拿着大把钞票远走高飞,自此过着喝酒不用看价钱的生活后,才知道被秀子背叛,而且还是在光着屁股状态下醒来,被上月教明派来的两名手下抓回去。
淑熙与秀子在离开前,除了把上月教明的藏书大肆破坏外,也卷走了上月的所有财产,所以上月唯一能出气的对象,就只有被秀子出卖抓回来的假日本贵族真济州岛长工之子。
就跟日本黑社会执行家法一样,上月一根一根地切掉假伯爵的手指,并模仿日人对金阁寺美学执迷般,要假伯爵交代与秀子的初夜过程。假伯爵当然乐意配合,他断断续续地抽着之前从未抽过的蓝色香菸,诉说着那根本不存在的初夜,最后在阴茎未断的情形下,两人置於气化的水银中同归於尽,假伯爵保有了最后的尊严。

这部片除了剧情反转再反转,大量的情慾镜头与幽默桥段串场外,最特别的地方就是电影整体的色调,是属於很浓厚的那种荫郁华丽感,每个场景都好像是传统西洋人物肖像画以暗色起底的背景一般。

繁复的壁纸花纹与木质基调。


朗读室的大量塌塌米看起来则有点走莫迪兰色风。

不同朗读室的角度,又呈现荫郁的木质风格。


不得不说,朴赞郁导演的野心跟技术都很到位,要剧情、要情慾、更要有美学。
另附上有趣的电影海报。


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